EDUARDO LUIZ 1965

 

La Brulure de mille soleils, filme de Pierre Kast, animação de Eduardo Luiz

RETRATO DE NORTON DE MATOS 1947 ou 1948 (A.P.)

 

Norton de Matos, candidato à Presidência de República, nas eleições de 1948, desistiu antes da ida às urnas por falta de condições para uma campanha democrática, mas sabe-se que foi pressionado para isso pelo PCP.

Foi Mário Soares que teve a iniciativa de apresentar Pomar ao general e o retrato surgiu logo num primeiro encontro. Há várias descrições do episódio: Norton de Matos estranhara que lhe levassem um artista tão jovem e desconhecido.

IA preparação da campanha começou em 1947 e ignora-se se o desenho foi feito nesse ano ou no início do seguinte (em meados de 1948 Norton de Matos soube que Mário Soares representava o PCP e não mais o recebeu.

O retrato, editado em postais da campanha, esteve presente em grandes cartazes nos comícios e veio a justificar (certamente) a demissão de Júlio Pomar do Ensino Técnico. Talvez também a ocultação dos frescos do Cinema Batalha

 

Agora está ausente na exp.

Neorrealismos

OU A POLITIZAÇÃO DA ARTE EM JÚLIO POMAR

com curadoria de Afonso Dias Ramos / Mariana Pinto dos Santos. E faz falta, é uma marca forte desse tempo.

 

1. Postal com reprodução de desenho de Júlio Pomar de Norton de Matos, para
angariação de fundos para a Campanha da Candidatura do general à presidência de República

2. Intervenção de Maria Lamas?

 

3. comício de Lisboa (Voz do Operário). Maria Lamas, Manuel João da Palma Carlos e Cesina Bermudes, entre outros. 10 de Fevereiro de 1949. Fundo Manuel Mendes. Foto Fundação Mário Soares e Maria Barroso

 

JP, na entrevista-livro de Helena Vaz da Silva, 1981, p. 68:

 

"E no Forte de Caxias desenhei vários dos meus companheiros de prisão. Eram desenhos lineares, de um tipo que fui praticando ao fio de vários anos e que os poetas amigos me pediam para os seus livros... E quando da candidatura de Norton de Matos à Presidência da República um retrato que lhe desenhei foi divulgadíssimo e filhodaputamente o 'Diário da Manhã' referiu-se-lhe como a única coisa séria da campanha!

Semanas (?) depois era corrido do lugar no ensino técnico que o Calvet de Magalhães me arranjara por milagre, e donde vinham os tustos para o dia a dia, que isto de venda de desenhos ou quadreco era sobre o raro."

PRAIA DO SUL

 ERICEIRA 22 08 2025

2009-2021, Augusto Alves da Silva, CRONOLOGIA (in progress)

Em 2009 o Museu de Serralves dedicou ao Augusto Alves da Silva uma retrospectiva com o título "Sem Saída / Ensaio sobre o Optimismo" - "Dead End / An essay on optimism". Com catálogo; comissários João Fernandes e Ricardo Nicolau. (Ver aqui comentário e entrevista do sérgio B. Gomes / Público)

Em 2013 o Centro de Cultura Contemporânea - Cooperativa de Comunicação e Cultura de Torres Vedras mostrou "Book v2.1" , uma segunda versão da série "Book" apresentada em Serralves.

O AAS também mostrou em 2013 uma foto inédita - Sem título (tiro) - na Pequena Galeria e falámos de uma individual que não se concretizou.

1987 a 1991, AUGUSTO ALVES DA SILVA: bio e primeiras exposições: Algarve 1990, Europália 91

AAS

Vi-o pela 1ª vez na 1ª Bienal de Arte de Sintra em 1987 e escrevi ua nota no cartaz do Expresso sobre a peça exposta, «Prova de Contacto». Ele estava então em Londres e disse-me depois como foi importante ter sido apreciado.

Exp colectivas (Portugal)

Fotovisão, Lisboa, 1986

V Bienal de Vila Nova de Cerveira, Vila Nova de Cerveira, 1986

Bienal de Lagos, Lagos, 1986

I Bienal de Arte em Sintra, Sintra, 1987

Exp. individuais:

Instituto Superior Técnico, Lisboa, 1984

Faculdade de Direito de Lisboa, 1984

Câmara Municipal de Tavira, Tavira, 1985

Museu Municipal Infante D. Henrique, Faro, 1985

Teoartis Galeria/Centro de Arte, Evora, 1985

Algarve, 1990

2009, Augusto Alves da Silva, Serralves "SEM SAÍDA". "QUATRO PONTOS CARDEAIS" em 1997) CPF 1999 e 2003

 Serralves

exposições coletivas (SQUATTERS, em 2001, e VIAGEM AO PRINCÍPIO: IDA E VOLTA, em 2019), individuais, QUATRO PONTOS CARDEAIS (1997)

e a exposição antológica SEM SAÍDA/ENSAIO SOBRE O OPTIMISMO, em 2009.

CPF: "Fazer Tempo" 1999 e "2" 2003

1987-2003 ...2009-2013 Augusto Alves da Silva, Expresso e depois. Exposições e notas

1987 - 2003: EXPRESSO, e depois

1987. I Bienal de Arte em Sintra (nota, apresentou «Prova de Contacto»). (…)

1990.«Algés - Trafaria (1990)» - Exp. individual (indicada como a 1ª), 19 fotos, 40x40 cm, brometo de prata - Ether, co-prod. Ether/ Urbe, para conferências sobre o estuário do Tejo, FIL 1990.  Catálogo* com reproduções  e biografia

1991. «A cidade dos objectos». Exp. ind. (2ª) para o Centro Português de Design, Fundação de Serralves. Cat.

1994

1994 - «Alguns espaços culturais no concelho de Oeiras»

Exp. ind. (3ª). Lagar de Azeite, Palácio do Marquês, Oeiras, 10-30 Out. A acompanhar o colóquio «Espaços em aberto». Ed. poster com 14 fotos*

Cartaz, 22.10.94

    "Correspondendo a uma encomenda sobre espaços culturais, para acompanhar um colóquio, A.A.S. volta a pôr em prática uma atitude fotográfica que é uma das mais originais no panorama actual. Trata-se, aqui (segundo a edição de um poster-catálogo), de satisfazer o propósito documental, respeitado como exigência da informação, com um rigor formal que é, ao mesmo tempo, o exercício de um olhar analítico e a vontade de suspender quaisquer efeitos de estetização, com uma frieza ou neutralidade que, num primeiro momento, pode ser confundida com o acaso fotográfico, tal como surge no instantâneo de amador. À partida insólitas pela sua aparência não artística (a frontalidade ou o enquadramento oblíquo que deixa restos laterais aparentemente não controlados, a distância do objectos, o uso não retórico da luz), as imagens ganham uma eficácia muito complexa, acumulando, com a presença de elementos supostamente irrelevantes, sinais que se lerão como passos adicionais da construção do seu sentido global. O carácter serial, a unicidade da imagens de cada assunto e a sua variabilidade de abordagem, com a recusa de um formulário estandardizado, são outros elementos a salientar numa prática em que o testemunho se cumpre e se questiona enquanto efeito imediato da fotografia."