€79.950 pelo varão de roupa usada?
€40.000?
€41.032??
Quem está a roubar? (notas publicadas no facebook desde 15 05, revistas)
Algum jornal dito de referência pega no escândalo dos preços pagos pelas aquisições anunciadas para a chamada colecção do Estado no Relatório de 2025 agora divulgado? Sim, parece que um orgão da Imprensa vai tratar do assunto> A empresa MMP (Museus e Monumentos, que depende do MC) foi alertada sobre as dúvidas que se levantam, e agradeceu a informação que enviei, mas fará averiguações? Da PJ nada se sabe.
São bastantes as vozes informadas que falam em casos de polícia e que dão exemplos de valores anteriores dos mesmos artistas que agora surgem multiplicados por insondáveis manobras comerciais, à distância dos preços do mercado. Obras ora relevantes ora indigentes, de artistas com e sem notoriedade ou só "emergentes", aparecem com números empolados e injustificados, que não são especulativos porque o mercado está sem regras e sem procura.
O caso mais espantoso é a "obra" The Tearoom (blusões de cabedal, cabides, etc) vinda directamente de algum bar especializado ou loja de roupa usada e que teria custado ao Estado €79.950...
João Pedro Vale + Nuno Alexandre Ferreira.
Adquirido na Galeria Cristina Guerra
Descrição: Blusões de cabedal, cabides, estrutura metálica e espelho. Dimensões variáveis
"The Tearoom (2024) convoca o universo das subculturas urbanas, em particular o imaginário punk e queer, onde o cabedal funciona como armadura identitária, símbolo de pertença e afirmação política. O espelho duplica a cena e inscreve o espectador no dispositivo, transformando o espaço expositivo num território partilhado de visibilidade e confronto. A disposição coletiva das peças, realça a dimensão comunitária da obra e a sua evocação de espaços de encontro, resistência e performance social." (Relatório)
Mas também a melhor pintura adquirida, Festa das Cruzes, de 1974, de Maria José Aguiar, uma artista menos conhecida do que merece (e voluntariamente arredada da selva artística), apareceu com o preço de €40.000, sem correspondência com circulações conhecidas.
Outro exemplo é o das 3 obras do arquitecto, escultor e pintor Pancho Guedes, de singular carreira em Moçambique e na África do Sul, que de modo algum representam correcta ou dignamente a sua produção tão original: "Valor de aquisição: €41.032", o que não é verosímil.
Não importa percorrer o relatório, com várias obras de desconhecidos, produções efémeras, escolhas irreflectidas e tralha variada..., mas devem vir à superfície as facturas de compra e as identificações dos vendedores.
Sabe-se que o mercado galerístico é em geral insondável e que o segundo mercado, feito pelos leilões, tem atravessado uma notória crise de credibilidade. Poderiam as aquisições do Estado para os Museus e a presente Colecção fantasma (CACE...) estabelecer alguma verdade no mercado da arte. Não é o caso, pelo contrário.
2.
"ALGUÉM ESTÁ METER A UNHA NAS COMPRAS DO ESTADO (do Estado da Sandra).
A tal comissão que compra obras para a chamada Colecção do Estado adquiriu em 2025 três trabalhos de PANCHO GUEDES - "Família vegetal", 1974 / "A força do seu olhar", 1996 / "Um navio aborigene", 2005 - que de modo algum representam adequadamente a sua produção de pintor. Raramente Pancho Guedes aceitou vender obras da sua autoria, ou da sua colecção, mas estas peças estiveram há alguns anos presentes na exposição individual de uma galeria (vendeu-as ou estiveram em depósito?). Agora integraram as aquisições da Comissão segundo o relatório comunicado. Onde foram buscar estas obras?
Pancho Guedes [Lisboa, 1925 - Joanesburgo, África do Sul, 2015]
"Família vegetal", 1974 / "A força do seu olhar", 1996 / "Um navio aborigene", 2005
Guache sobre papel, 51 x 73 cm / Acrílico sobre tela, 50 x 40 cm /
Tinta-da-china sobre papel, 21 x 30 cm
Valor de aquisição: €41.032
É grave a compra de três obras insuficientemente representativas (a haver Colecção ela deve fazer escolhas seguras e garantir acesso ao melhor) e é grave o preço especulativo que se afirma ter pago. Para além da muito original obra de escultura em madeira, Pancho Guedes fez uma pintura importante pela relação com a sua arquitectura, pela intenção do comentário sócio-político e pela procura de um estilo "luso-africano" de matriz popular - nada disso está aqui presente. Foram e fomos enganados.
Entre as compras do relatório abundam obras irrelevantes e preços muito superiores aos do mercado. Tudo ou quase tudo é muito mal feito e as responsabilidades da empresa Museus e Monumentos de Portugal E.P.E. devem ser apuradas.
Se não é possível escrutinar a idoneidade da Comissão nem ajuizar da qualidade das obras (vale tudo depois da "Merda de Artista" do Manzoni e da banana do Cattelan), pelo menos é possível averiguar como se formaram preços muito superiores aos do mercado, ou seja, falseados e especulativos.
É também o caso da pintura de Maria José Aguiar, que é sem dúvida a melhor obra do conjunto de aquisições. Ou é mesmo a única obra importante adquirida. De uma pintora original e admirada que escolheu há anos uma situação de invisibilidade face ao panorama aviltante das artes actuais. Mas o preço é exagerado e inverosímil (algum intermediário meteu a unha. Se não a própria comissão)
Não sou o único a dizer que se trata de casos de polícia.
Maria José Aguiar (Barcelos, 1948)
Festas das cruzes, 1974
Óleo e acrílico sobre tela, 160 x 130 cm
Valor de aquisição: €40.000
Impõem-se averiguações, estamos certamente perante casos de polícia.
1. (15 05)
Quem? O quê? Como? Porquê? Por quanto? Onde? A quem?
O “Estado” paga sem saber o quê, e não se enxerga.
E ELES - os do júri - QUEM SÃO
A Comissão para Aquisição de Arte Contemporânea 2025/2026, escolhida pela directora da chamada Colecção do Estado. https://colecaodoestado.pt/missao/caac/
- Andreia Magalhães
- Francisca Portugal
- Pedro Barateiro
- Sandra Vieira Jürgens
- Sérgio Fazenda Rodrigues
- Susana Lourenço Marques
A "questão de fundo" é a Colecção do Estado e a sua Comissão de Aquiusiuções (CACE)
As aquisições feitas pelo Estado devem ser da iniciativa dos (e com destino aos) museus estatais, conforme as suas colecções e carências, e de acordo com os seus programas e as respectivas direções, não decididas por comissões ad-hoc auto-nomeadas tuteladas por uma medíocre e irresponsável Sandra Vieira Jurgens, que vai sobrevivendo a vários governos por razões insondáveis.
As compras anuais feitas sem destino e sem programa, ao sabor de cumplicidades ocasionais, a pretexto da Coleção do Estado, desviam verbas e escolhas que caberiam ao Museu do Chiado, ao MAC/CCB e outros, incluindo Serralves (a quem se destinaram as compras realizadas durante os anos 75/85). Importa enriquecer as coleções públicas existentes e importa intervir no mercado, actuando face à oferta dos leilões (actualmente marcada por uma degradação contínua).
Em 2025 a MMP, através da Comissão para a Aquisição de Bens Culturais para os Museus e Palácios (CABC), integrada por cinco directoras/es, adquiriu 16 obras para oito entidades/equipamentos no valor de 650 mil euros.
No mesmo ano de 2025, a Comissão para a Aquisição de Arte Contemporânea (CACE) gastou 780 mil euros (58 obras de 35 artistas), para além de haver avultadas contribuições para Serralves e o chamado MAC/CCB, mais os apoios da DG Artes que alimentam coisas e diversões sem sentido público, mais bienais e outras extravagâncias - e o panorama fragiliza-se e adoece com tanta intervenção oficial. Entretanto o MNE não tem meios para se impor e o MAP, ali em Belém, está parado: seriam dois pólos de atracção (a atratibilidade em burocratês) em Lisboa.
À margem destas comissões e orçamentos, Foi aprovada a atribuição ao MAC/CCB de uma verba anual de 500 mil euros para aquisições de obras.
PROTOCOLO PARA REFORÇO DA COLEÇÃO DO MAC/CCB
2026-05-14
A Fundação Centro Cultural de Belém (FCCB) e o Ministério da Cultura, Juventude e Desporto, através do Fundo de Fomento Cultural, assinaram ontem o protocolo que estabelece uma linha de financiamento anual de 500 mil euros destinada à aquisição de obras de arte para a coleção do Museu de Arte Contemporânea do Centro Cultural de Belém (MAC/CCB). A decisão, aprovada em Conselho de Ministros, permitirá ao Museu do CCB reforçar a construção de um núcleo patrimonial próprio e desenvolver uma política de aquisições consistente consolidando assim a sua projeção nacional e internacional. (...) Nuria Enguita anunciou ainda a constituição da comissão de aquisições do CCB, presidida pela Diretora Artística do MAC/CCB e composta por Amanda Carneiro, curadora no MASP — Museu de Arte de São Paulo e curadora da Bienal de São Paulo de 2027, François Quintin, diretor da Collection Lambert, em Avignon, Antónia Gaeta, curadora e produtora independente, e Marta Mestre, curadora do MAC/CCB. (Artecapital)
"Não sei se deva rir ou chorar", escreve um galerista num comentário público.
"Caso de polícia porque já não se trata de dinheiro do erário público porque era nosso… já se trata de dinheiro roubado!!!", escreveu um conhecido colecionador.
"...deste modo o estado só compra 'tralha', escreveu um artista-professor.
"a proveniência das obras de arte é uma parte obrigatória do campo da informação que acompanha a aquisição de uma obra. É indiscutível! não é uma questão de gostar ou não gostar. A ministra da cultura não pode permanecer eternamente calada — o Estado gastou em 2025 cerca de 780 mil euros em 58 obras de arte contemporânea de proveniência desconhecida, com o dinheiro dos contribuintes", afirmação de um colecionador-editor.
"vigarices legitimadas, ao que parece"; "o que propões é como chover no molhado, a gente sabe, é sempre assim, mais SNI menos SNI."; "inquira-se sim, investigue-se, mas temo bem que as consequências sejam zero", comentou um ex-dirigente do sector cultural.
Muitos likes, muitos comentários, muitas visualizações. E também um telefonema abespinhado da Cristina Guerra, que assumiu a origem da venda mais cara e ia dizendo que investe muito $ na internacionalização dos seus artista (como se isso pudesse estar incluído no preço!!). Estava visivelmente nervosa, descomposta mesmo, mas parece que ainda não se abriu um inquérito aos factos descritos no Relatório nem a Imprensa pegou no caso. (21 05)
uma foto da directora Sandra enviada por um leitor: Com blusão
"É roubo! Pergunto se o júri aprovou estes preços de compra ou se apenas votou as obras." (AP)
Quase todos os artistas adquiridos são anónimos (nem emergentes, nem promessas). Quase todas as obras são irrelevantes, gratuitas (mas caras). Quase todos os valores são absurdos e feitos à margem do mercado, são especulativos sem haver procura (como se constituem os preços?, e a favor de quem, autores ou intermediários?). Todos ou quase todos os membros do júri são irresponsáveis, convidados aleatórios que nada representam. As aquisições do Estado e a respectiva "colecção" nunca foram tão aberrantes, abaixo de arbitrárias.
&
29 05
No semanário SOL.
Chegará a haver polémica? E inquérito?
Numerosos comentários deixados nas minhas intenvenções do Facebook manifestaram às claras, com nomes de galeristas, artistas e coleccionadores, apoios às
suspeitas e acusações, mas aqui não são referidos. Aliás não é só a peça do verão que denunciei. A resposta de Cristina Guerra não é transcrita, e terá sido o mesmo chorrilho de aleivosias com que se me dirigiu por sua iniciativa - inquieta e abespinhada.
A peça do Sol, de Bruno Horta, é correcta e tem o especial interesse de citar a resposta de uma porta-voz da MMP: trata-se-ia de "opiniões pessoais não fundamentadas" - ora eu fui fundamentando sempre o que afirmei e as opiniões são de um jornalista e crítico de longa carreira; sendo "pessoais" são autorizadas, abalizadas, competentes, como se queira.
Por outro lado, o que é relevante, refere-se o incumprimento nos Relatórios CACE da obrigação de acompanhar a indicação de preços (a "estimativa"?) com os "pressupostos do respectivo CÁLCULO". Nomear o vendedor intermediário seria uma óbvia exigência.
Note-se que além do admirável varão de blusões, antes mostrado em Serralves, eu referi a estranheza do preço pago (€40 mil) pelo quadro de MARIA JOSÉ AGUIAR, que considero a mais qualificada aquisição, e pelas três peças de PANCHO GUEDES que não representam bem a importância da sua obra de pintor e escultor.
Para além de preços e escolhas, o que mais importa é o funcionamento atrabiliário da Comissão de compras capturada sem escrutínio pela "curadora" Sandra Vieira Jurgens, e em geral a orientação da chamada Colecção do Estado de arte contemporânea, uma entidade em roda livre que se substitui aos museus públicos e as suas direcções acreditadas. Mais "apoio a artistas" que constituição de património e intervenção qualificada e até reguladora no mercado de arte, no qual as cotações não se fixam.
Por vezes as "autoridades" deixam passar a polémica, mas tomam medidas algum tempo depois, discretamente. Foi o que aconteceu quanto apontei o facto de as galerias da câmara de lisboa serem geridas por um galerista de porta aberta e programa próprio. Quanto mais tempo vai durar a Sandra?
